点歌单上的各种抖音热榜歌曲一首都不会唱，最后不得不承认自己老了。就差模仿当年我爸那一辈人，合唱一首臧天朔的《朋友》了。

　　井上大佑 井上大佑

　　所谓卡拉OK是日语的音译，意思是「无人乐队伴奏」。

　　这个发明实在太符合日本人的需求了，尤其是日本的上班族，习惯下班后一群同事聚集在一起喝酒。酒后总得找点什么乐子吧，于是卡拉OK就成了新的社交手段，短时间内就风靡了全日本。

　　据说当时有人每天定时来到酒吧，投币卡拉OK机练习同一首歌曲。然后过几天再带同事一起来，自己再装作第一次唱，一展歌喉，惊呆众人。

　　这告诉我们一个道理，一个风靡的产品，总是少不了给人装逼的需求。

　　很快，卡拉OK这把火烧到了中国台湾。

　　台湾人发现日本这种开放式的点歌方式效果并不如想象中好，于是加上了包厢，形成了在包厢中K歌娱乐的模式。

　　后来的中国香港和大陆，都沿用了这种模式。不得不说亚洲人民在娱乐方式的偏好上确实很接近，卡拉OK的热潮迅速席卷亚洲，俘获了年轻人躁动不安的心。

　　卡拉OK之父井上大佑甚至被《时代周刊》列为 20 世纪最有影响的亚洲 20 人之一，评价他「改变了亚洲的夜晚」。

　　只不过到了中国，K歌开始与都市白领上班族解绑，成为一种全民娱乐。

　　很多人童年记忆里，大陆最早的KTV场所应该都特别土。

　　以我老家为例，八九十年代其实没什么正规的K歌场所，一般要K歌就是两种模式：一是傍晚后出摊的露天卡拉OK，通常和宵夜摊开在一起，歌声隔着两条街都能听得到，可谓严重扰民。

　　当年跟爹妈和他们同事、朋友去K歌，对小孩子来讲就是很痛苦的事情。因为那个年代的人特别偏好美声唱法，普通人压根驾驭不了，一开嗓杀伤力就特别强。

　　不过总体来说，八九十年代大陆的卡拉OK，在一般人眼里并不是什么好词。

　　因为这种新潮的事物往往都很受小混混欢迎，卡拉OK厅也是小混混们经常聚会的场所。

　　那时候台球厅、溜冰场、卡拉OK厅、录像厅、歌舞厅和街机厅，都是人民警察的重点关注对象，时不时去一次，都能满载而归。

　　尽管又土又社会，但在八九十年代那个娱乐手段匮乏，具备社交属性的第三空间同样严重缺乏的时代，无论是溜冰场还是卡拉OK厅，对普通市民阶层都是珍贵的娱乐社交空间。

　　02

　　卡拉OK真正走向正规化、高端化，还是靠了资本的注入。

　　这里就不得不提来自台湾的钱柜了。

　　钱柜的创始人刘英最开始做的是录像带生意，但是发现客人来试听、试唱的多，买的少，于是干脆把MTV和卡拉OK结合到一起，让顾客可以一边看画面一边唱K，转型成了一门全新的生意——KTV。

　　量贩式KTV恰好踩在了这个需求上，你也不用在外面吃饭宵夜了，也不用在外面喝酒了，一个包厢解决所有问题。

　　所以有一段时间，什么公司团建、生日聚会，量贩式KTV都是首选。不过很可惜，以我当时的消费水平，钱柜都没有去过。

　　跟我年岁相仿的同学，可能去的都是相对更便宜的KTV。这类KTV的价格都是分时段的，周末和节假日的晚上都是原价，但工作日的白天就是白菜价，直接给个2、3折，一般都是吸引放假的学生。

　　我在KTV打暑期工的时候，就总是碰到来唱歌的同学和朋友。

　　其实在KTV打工还挺辛苦。白班还好，人少，来的都是学生。最怕的就是夜班，不仅客人多，要求房间门口服务灯亮了规定时间内必须出现，而且客人喝多了的概率也大，时不时就刁难你一下。

　　最怕的就是些牛鬼蛇神，当时我们的经理每次都很紧张，跟我们说万一发现有人在房间里做什么不法行为，一定要赶紧报告。

　　一般来说还会有一个超大包间，可以容纳二三十个人，包厢号都是什么666,888,999之类，就是专门给相对大型的聚会准备的。

　　有一次清理这么超大包间，发现客人的瓜子没吃完，我想着放这儿不也浪费了，于是跟做清洁的阿姨一边嗑瓜子一边唠嗑。

　　没想到客人转回来拿伞，恰好看到我吃他们剩下的瓜子，场面一度非常尴尬。

　　当然也不是一点好处都没有，好处就是每当我的朋友和同学们来唱歌，我都可以借机以服务为由进去吃两片西瓜，划划水聊聊天，积累了丰富的摸鱼经验。

　　04

　　聊回KTV。也正是因为钱柜这套模式太容易被复制，2008年后，这个KTV龙头老大就一直在走下坡路。

　　到2015年，著名的北京朝外店关门，基本宣告钱柜在大陆市场的全面溃败。然而这个行业的老大倒下了，并不意味着让出了更多的市场份额，相反，这只是整个KTV行业萎缩的侧影。

　　如今选择去KTV的人越来越少，大部分人一年只去一两次，甚至几年不去一次。不知道同学们一年去几次KTV，欢迎把数字打在评论里，我看看观众里有多少K歌之王?

　　KTV的衰败有很多原因，最直接的原因在于这本身就是一个高投入的生意，选址通常在城市的核心商业区，而且占地面积极大，类似钱柜、好乐迪这种大型连锁品牌，旗舰店动辄三四层楼，几千平米。

　　这么高的投入，对客单价和客流量要求也会非常高。你少点几个果盘，我少点几瓶啤酒，KTV老板可能就要受不了了。

　　所以越来越多的KTV甚至不允许你自带饮料，我带着喝了还剩半瓶的可乐进去，都要被服务员提醒：我们这里不能外带酒水。

　　其次，中国KTV的发展，很长时间吃着音乐版权保护不善的红利。2018年音协对KTV经营商们的诉讼，直接导致各大KTV下架了6000多首歌。

　　随着版权意识越来越强，过去那种自己下载盗版资源拷贝到系统里的日子一去不复返，这又无形抬高了经营成本。

　　顾客越来越少，成本越来越高，在很多人眼里，这甚至已经是一门夕阳生意了。这些是具体运营层面的原因。

　　但如果我们再挖得深一点，会发现，KTV从辉煌到没落，在我看来原因只有一个：KTV代表着过去的一种大锅饭式的社交，而当下的人们不再青睐这种大锅饭式的社交了。

　　毕竟，KTV本来解决的是人们的社交需求。但显然这种一次只有一两个人唱，其他所有人只能听的社交方法，已经略显过时了。

　　去过KTV的人都知道，很多时候并不是人人都想去K歌，许多不想唱歌，也不太爱听歌的人，最后被拖去包厢，只能无所事事地呆坐几小时。

　　尤其是有些人过于热情，非要不想唱歌的人点歌，场面往往十分尴尬。或者公司团建活动，领导无论唱多难听，下面都要违心地喝彩，就更让人受不了了。

　　这种大锅饭式的社交，在某个历史时代，如70/80后的少年、青年时代，的确满足了很多人的需求。

　　但那是一个连谈恋爱都要去情人墙人挤人的时代，是大部分人际关系都限于同学同事亲戚的时代。

　　而在这个社交工具过于发达的时代，无论是70后80后，还是95后00后，需要的都是更高质量的社交。

　　和真正有相同兴趣的人来往，和同一个圈子里的人聊天，和有共同目标的人做事。

　　而不是因为大家刚好在同一个班级，同一个部门，同一个社团里，就得一起出去唱歌吃饭。

　　而KTV所代表的，传统的线下社交需求，逐渐被高质量的社交活动所肢解。如果我希望一对一的社交，从微信到陌陌，从探探到soul等等这些社交软件都能帮我实现。

　　如果我希望一群朋友可以集体玩儿个什么，剧本杀、密室逃脱都是更好的选择，每个人都有参与感。

　　如果我懒得出门，大家端起手机开个黑，也能找到乐趣。如果只是想娱乐，刷个短视频，看个剧，都不比KTV差。

　　就算真的是想唱歌，这年头线上K歌软件也不少。

　　如今技术的进步，使得人与人之间其实根本不缺乏连接的手段。尤其是互联网企业，都希望人与人之间的连接可以更紧密，更复杂。

　　因为有了连接，有了社交，才有新的流量和增长点。

　　但对于我们来说，因为交流过于方便，反而让社交成为了一种负担。

　　我认识一些朋友，他们会把微信好友按照同事、甲方、亲戚、朋友、前女友之类一个个分组，管理好他们能看哪条朋友圈，不能看哪条朋友圈。

　　也有一些朋友在微博、豆瓣、知乎、即刻上经营着好几个账号，每天忙着把同样的东西搬来搬去。

　　还有一些朋友，总给我莫名其妙发一个抢票加速或者PDD砍一刀的链接，让我不知道该不该点进去。

　　在这样一个社交过剩的时代，KTV这种既原始又不精准的社交方式，被淘汰几乎是一种必然。

　　因为现代人烦恼的，都是互道晚安后点赞被朋友发现，微博小号被前男友的现女友视奸，60秒的微信语音到底听还是不听之类的问题。

　　相比之下，KTV选什么歌才能全场大合唱，以及唱英文歌会不会冷场之类的问题，太前现代太古老太原始了。

　　有时，我也会怀念那个在包房里声嘶力竭唱着「我已经相信有些人我永远不必等」的黄金时代。

　　但既然那个时代永远回不来，那就让它留在过去吧。

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